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字體的分類其實并沒有一個官方的標(biāo)準(zhǔn)，但各種分類方式的基本原則是相同的，這里為了方便理解，將西文與漢字之間具有共通性的字體類別相結(jié)合對應(yīng)，每一種字體都有其不同的面貌與適用情境，拿電影舉例，古裝電影除需要演員的服裝與場景符合情境外，配樂與字體也都需要統(tǒng)一風(fēng)格，以符合特定時代背景的整體氛圍。設(shè)計亦是如此，創(chuàng)藝享將為大家介紹字體的大致分類以及不同情境下適合表現(xiàn)的字體有哪些。
一共大致分為以上五類。
字體的應(yīng)用場景大致來說一共有兩種用途，一種是以少量字?jǐn)?shù)出現(xiàn)的標(biāo)題用字，以及大面積出現(xiàn)的正文用字。對于標(biāo)題用字來說，更加強調(diào)易認(rèn)性，字形設(shè)計往往張力較大細(xì)節(jié)較多，以達(dá)到抓眼球的目的。而針對正文的字體設(shè)計，更強調(diào)易讀性，字形變化性較小，除正文用途外也可以在標(biāo)題中使用，是普遍使用的字體。在現(xiàn)實生活中，尖銳的釘子、刀尖、破碎的玻璃，這些都會劃傷皮膚，而在大自然中，植物的尖刺與鋒利的石頭也同樣是危險的。
這些經(jīng)驗與記憶每時每刻都在影響我們的感受，讓我們對事物產(chǎn)生同形聯(lián)想，當(dāng)人們看到這類物體，視覺心理上會產(chǎn)生緊張感，而外表光滑圓潤的物體多數(shù)是安全無害和易于接近的。在字體中，同形聯(lián)想依然存在，中文的圓體是從黑體字逐漸演化而來，結(jié)構(gòu)上繼承了黑體的工整大方。筆畫的末端圓潤，給人易于親近的印象。隨著筆畫的粗細(xì)變化，字體的氣質(zhì)也會隨之變化，粗筆畫的圓體字會呈現(xiàn)出兒童與幼稚的印象，筆畫越細(xì)，則會越顯成熟。

其中我們會試圖解釋為什么這種字形會給人這樣的印象，以及對大分類下的字體進(jìn)一步細(xì)分，如：不同的黑體在氣質(zhì)表現(xiàn)上都有哪些區(qū)別？它的應(yīng)用場景有哪些？處于兩者之間的中間型宋體，同時具有兩者的優(yōu)缺點，是現(xiàn)今比較通用的宋體字形。襯線體是最能體現(xiàn)出歷史感的字形，起初只有23個大寫字母，直到十六世紀(jì)才逐漸補全26個。襯線是在雕刻前通過方頭筆書寫時自然形成的。襯線體中，帶有手工感的老式襯線體，適合表現(xiàn)文化與歷史感；現(xiàn)代型襯線體，筆畫呈幾何結(jié)構(gòu)，適合表現(xiàn)時尚與高格調(diào)的印象；處于兩者之間的是過渡型襯線體，是常用于正文與標(biāo)題的通用性字形。（如繼續(xù)細(xì)分，可以分為老式襯線／復(fù)古襯線／過渡襯線／現(xiàn)代襯線／粗襯線）根據(jù)風(fēng)格定位與文案信息所需要體現(xiàn)的情境，我們選擇西文中的具有現(xiàn)代感的無襯線體來與之匹配。并根據(jù)定位拍攝照片或去圖庫中尋找符合要求的照片。本文來源于南京logo設(shè)計公司

在西文字體中的圓體，也是根據(jù)無襯線體演化而來，氣質(zhì)的變化與中文圓體類似。因為西文的字母筆畫相對于中文來說要少，結(jié)構(gòu)上也更加簡單，所以在粗細(xì)的變化的幅度上會較中文圓體的粗細(xì)幅度更強烈一些。

如今數(shù)碼字庫中的字體，就像工廠中批量生產(chǎn)的罐頭一樣，非常的規(guī)范，傳遞出冰冷的機(jī)械感。而人為手寫的文字則因為筆畫書寫的不規(guī)則痕跡給人溫暖自然的感覺，更加具有生命力。想要讓字體傳遞出親和力，我們就需要選擇具有手寫特征的字體，這種字形會更具人文氣息。不同的手寫字體會呈現(xiàn)出不同的親和力，筆畫輕松自然的手寫體用在休閑的情景中較為合適，像西文這種銅版手寫體 ? 西文花體 ? 則表現(xiàn)的更加正式與高級。文字是人類文明發(fā)展的重要標(biāo)志，其演變見證并記錄了世界的文明發(fā)展歷程。

中國的漢字起初由雕刻在龜甲與牛骨之上的甲骨文逐漸演變到雕刻于鐘鼎上的金文，又從金文演變成為大篆小篆，而隸變的發(fā)生是古今漢字的分水嶺，它是篆書為了解決快速書寫的需求而逐漸簡化形成的。又從隸書的快速書寫的過程中形成了草書，草書經(jīng)過楷化，更加規(guī)范和端正，而行書介于草書與楷書之間，彌補了楷書書寫速度過慢和草書不易識別的問題。在選擇書法字時，需要與所傳達(dá)的項目背景相對應(yīng)。越古老的文字，其歷史感越強。
針對表現(xiàn)兒童的字體，他們的共同點都是具有手寫的特征，而在筆畫末端多數(shù)呈現(xiàn)圓滑的形狀。這里需要注意的是，我們不能根據(jù)自己的喜好而隨意應(yīng)用兒童體，對于青春期的少女或者表現(xiàn)小孩時，我們使用兒童體并不會有什么問題，但是如果出現(xiàn)在政府的對外形象或本應(yīng)體現(xiàn)端莊的場景，就不是那么合適了。

所謂的現(xiàn)代感，其實就是自然界中找不到的，人們通過解構(gòu)大自然，運用幾何與線條人為創(chuàng)造出的物體。它是符合當(dāng)今時代流行的趨勢的,在工業(yè)、音樂、服裝、建筑等各個領(lǐng)域都有體現(xiàn)。我們以建筑舉例，與崇尚自然的裝飾風(fēng)格不同，現(xiàn)代風(fēng)格更加抽象與幾何化。對于字體來說，文字的構(gòu)成越簡單，越會給人簡潔抽象的印象。雖然會覺得缺少生命力，但也會呈現(xiàn)出現(xiàn)代感與先進(jìn)的印象。

中文字庫中的黑體，相對宋體來說筆畫特征會更加簡潔，幾何的造型結(jié)構(gòu)給人現(xiàn)代的印象。而在黑體分類中，并不是所有的黑體都絕對是水平垂直的結(jié)構(gòu)，早期的黑體，中宮較小，筆畫結(jié)構(gòu)存有手寫特征，喇叭口更是在照排時期為保證筆畫邊緣的銳利程度而特別設(shè)計的。這種黑體更適合表現(xiàn)與人文相關(guān)的情景，相對于老式黑體，現(xiàn)代黑體中宮更大，在小字號下更加容易識別，是效仿西方文字的理論而設(shè)計出來的，更適合表現(xiàn)現(xiàn)代感的情景。

無襯線體與中文的黑體類似，同樣具有人文主義結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代幾何造型等不同的字形。人文主義字體結(jié)構(gòu)中保留了手寫痕跡；而現(xiàn)在主義的字體更加幾何化，適合表現(xiàn)現(xiàn)代感相關(guān)的情景；處于兩種風(fēng)格之間的字形則相對中性，沒有明顯氣質(zhì)，因此適用范圍較廣泛。西文相對于中文來說，筆畫更加簡單，我們選用幾何造型強烈的展示性字體同樣能夠表現(xiàn)出未來與先進(jìn)的印象。這里需要注意的是，文字的造型越傾向于圖形化，辨識度也就會隨之降低。所以在使用這類字體時需要格外謹(jǐn)慎，它僅適用于標(biāo)題或版面中的主形象等場景。

在漢字的印刷體當(dāng)中，宋體字是歷史最為悠久的字體，在表現(xiàn)文化與歷史感時，除書法體外，宋體則是最佳選擇。在漢字的宋體字中，老式宋體的筆畫結(jié)構(gòu)帶有手工雕刻的痕跡，中宮較小，重心偏高，適合表現(xiàn)文化與歷史相關(guān)的情境，又因為這種歷史感，會給人傳統(tǒng)、正統(tǒng)與高格調(diào)的印象，所以也能傳遞出高級感；而現(xiàn)代宋體筆畫呈幾何化結(jié)構(gòu)，相對于老式宋體的溫情，現(xiàn)代宋體更加的冷峻，具有時尚感與精致的印象。