由于所有產品作為商品交換時必須受經濟成本的制約,所以必須設法以最少的彩版,達 到盡量豐富的色彩效果。正是在這個問題上.顏料三原色原理立下奇功。南京手拎袋印刷彩色印刷用的油墨, 一般是將顏料三原色應用減色法原理進行的。所有顏料其混合方式.都可以有直接調合和視覺空間棍合兩種,而透明色還增加一種即 分層罩合.這就決定了顏料三原色應用的大體范圍。作為基本知識將以彩色印刷、顏料調配 及以視覺空間混合原理而形成的特殊呈色技法—“點彩畫法”為例作具體闡述。
例如土紅、儲石和熟 褐都屬棕色類,這三種色都含有紅、黃、藍三原色的成份,以紅為主,加少量的黃和藍就成為 土紅,增加黃和藍的份量就成褚石,以紅、藍為主,加少量黃就會變成熟揭色。再如以黃為主, 加少量的紅與藍就能調出土黃及其它黃灰色。同樣,以藍為主,加黃并調進不同份量 的紅就可調出土綠、橄攬綠及其他綠灰色。 須要重復說明的是.色光三原色是紅、綠、藍.其間色是黃、青、品紅.這三種色才是標準 的顏料三原色,如果與現有的顏料作對照,品紅近似于明亮的玫瑰紅,黃近似于檸檬黃,青近 似于湖藍與鮮藍。只有這標準的顏料三原色,其二色相加才能回復出色光三原色的近似色。 現代彩色印刷與顏料三原色應用的直接聯系,一是印刷用的油墨;二是呈色方式。由于 油墨在印刷時附著的色層都很薄.色料又非常細.所以極大多數油墨都是透明色。因此它的 呈色方式既可以調合,又可以分層罩合,也可以色點聚合.前兩者適用于平版彩印,后者只適 用膠版網線彩印。
如果再在這些色彩中加進不同份量 的白或黑,就能產生變化無窮的色來。須知此時的黑應該理解為三原色的總和,當然黑不能 亂用,只能少量地加,不然會減弱以致喪失色彩感, 以三原色調色原理為荃礎,可以進而以色性變化來指導調色,它可以不管顏料本身的色 相名稱,把眾多的頗色分為冷、暖兩個色彩系統。南京名片印刷調色時先確定主色相,當不夠暇時就增加睦 色的量,太冷就減少冷色的量,要注意的是冷暇色同時相加即對比色相加,會產生許多中間 色,但色度變灰,因此,若需要鮮明的色彩就不能同時加冷暖色。至于顏料的直接調合,尤 其是藝術用的調色.其要求主要取決于視覺效果。而且不少顏料由于色料本身必須由多種成 份構成的限制,沒有絕對正確的標準原色,亦就失去了嚴格要求的先決條件。顏料三原色為 紅、黃、青,其間色為橙、綠、紫,正是在這種模糊關系中約定俗成地產生的。三原色要考慮三個因素,色 性只須考慮冷暇兩種變化因素,由“三”變為“二”又是一種簡化,掌握后應用起來會感到更加 員活方便。
在彩色膠印(其特點是用網線制版)中為豐富 層次.往往需加一塊黑色版。 這一點在彩色印刷和攝影中要求很嚴格.不然會大大地減少彩色印刷的混色范圍及影響攝 影的色彩還原準確性。由于發現了顏料三原色原理,才使以有限的顏料種數調合出無限 種色彩成為現實。顏料的調合成為顏料三原色應用的重要方面,通常將其簡稱為調色。
這是因為彩色印刷制版時要用濾色鏡作分色制版,而彩色攝影則須通 過膠片乳劑分層濾色才能成像,所以必須精確而不能有絲毫偏差。 我們所以用三原色的觀念來指導調色,是因為所有色彩都可以根據其主要的色相傾向 歸納到某一種標準色的系列中去,如赭石屬橙色系列,土黃屬黃色系列,橄攬綠屬綠色系列 等。而六種標準色中的三種間色又是用原色派生出來的,因此,最終可以歸結到三原色。這 樣如要調出某一種色,就須先分析一下它所包含的三原色的比例當量。
南京畫冊設計色光三原色紅、綠、藍組成白光,白光(色光三原光)照到油墨(顏料)的三原色時,油墨的 某一原色要吸收它的互補色而反射出另外二種色光原色。如白光射到印有黃墨的白紙上,黃 墨吸收其中的藍紫色而白紙反射出紅光和綠光,故我們感覺為黃色。白光射到印有青色油里 的白紙上,青色吸收紅光而白紙反射出綠光與藍光,故我們感覺為青色了。
如果青色重盛于 黃墨上,白光射來,育墨先吸收紅光,藍光與綠光繼續向里射到黃墨層,黃墨又吸收藍光,而 綠光被白紙反射出來,我們感覺為綠色,這就是印刷油墨呈色過程的簡要敘述.至于制版則 需有個分色過程,一幅色彩原稿要分成四塊色版,即黃(Y)版、品紅(M)版、青(C)版、黑版, 用紅((R),綠(G)、藍(B)三塊撼色鏡分解顏色。其原理就是利用Y,M,C與B,G,R為互補 色的關系,用B鏡來分解Y版;用G鏡來分解M版,用R鏡爭解C版,再用R,G,B鏡來分 解BK版,Y與M版重登得Y,M色,Y與C版重盈得Y,C色,M與C版重疊得M,C色,Y 與M與C版重登得Y,M,C色,再加上BK版重疊,一幅精美的印刷品就告完成。當 然,其中離不開網點的作用,正是形狀眾多的網點載負起色彩的深淺、濃淡變化,這一色 彩的最小單元聚合出無數的色彩層次 二、頗料調合 南京彩頁印刷顏料是作彩色畫或設計的不可缺少的材料,所以如何得心應手地掌握其性能,并達到運 用自如便成為一項基本功。