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社會在競爭中發(fā)展是個客觀規(guī)律。而這個規(guī)律又要求所有的人都有意識地去參與推動社會進步，否則就會被邊緣化。這些千千萬萬個的意識，實際上就是無數(shù)個策劃。小到一個媒體、一個企業(yè)、一個機構，大到整個國家，都必須要學會在各個方面都尋找出新的策劃方案，來應對競爭激烈變幻莫測的信息時代的變化與挑戰(zhàn)。VI設計師將強使客觀之物納入主觀需求之中，做到為我所用。所以南京VI設計的素描與色彩基本功的內涵，絕不能一味地如造型藝術般，作具象自然、重復自然、再現(xiàn)自然的訓練。就如色彩教學，它更重對色彩從具象到抽象的采集、歸納與重構，以及對它的推移、綜合與聯(lián)想。設計色彩不在對物象繁復色彩的追逐與表現(xiàn)，更重萬物之間色的大塊統(tǒng)一與變化，對比與協(xié)調。總之，設計色彩崇尚簡約與和諧的把握。就個人的生涯規(guī)劃與自我實現(xiàn)來說，學會策劃是這個時代賦予我們的一門必修課。要實現(xiàn)自己的理想，在當下學習策劃是必要的一步。

VI設計策劃是具有科學的創(chuàng)意，是人們智慧的結晶，是思維的革新。具有創(chuàng)意的策劃，才是真正的策劃。VI設計策劃具有目的性。不論什么策劃方案，都具有一定的目的，不然策劃就失去了意義。這是策劃方案的前提，如果一個策劃連最基本的可操作性都沒有，那么這個策劃方案，再有創(chuàng)意也是一個失敗的策劃。策劃是通過精心安排的宣傳和手段，對事件的發(fā)生、發(fā)展進行操作。由于實用、經濟、美觀而奪魁。作為法國文化年的重要內容，正在北京展出的《法國時尚100年》，220多件展品，正是因為設計的“美+實用”而成經典。事實說明，在藝術設計中，只圖美觀忘卻實用的目的固然不允，其實這“實用、經濟、美觀”的序列亦不容顛倒。凡設計，就此規(guī)律，順則昌，逆則亡。

VI設計，只有在實用、經濟的前提下，美的設計，方顯實際的價值。正因設計受到實用與經濟的制約，設計之美予設計家的要求，不是低而是更高了！浙江大學紫金港校區(qū)籌建的設計，十多個方案都是中外有名的單位投標。名列榜首者系德國柏林工業(yè)大學所創(chuàng)。方案的特點既保持了原生態(tài)環(huán)境，又盡量使用舊有的房屋建筑設計。VI設計一個堅定不移的信條。不言而喻，這型（形）、字、色三者只有辯證相處，默契組合，方收相得益彰之效。然于初學，常有顧此失彼的問題。想當年，氣壓水瓶曾風行一時，但眼下已銷聲匿跡，就在于它的設計雖美觀而不實用，只能被淘汰。

VI設計策劃具有前瞻性、預測性。策劃是人們在一定思考以及調查的基礎之上進行的科學的預測，因此具有一定的前瞻性。VI設計策劃具有一定的不確定性、風險性。策劃既然是一種預測或者籌劃，就一定具有不確定性或者風險。VI設計策劃具有一定的科學性。策劃是人們在調查的基礎之上進行總結、科學的預測，不是一種突然的想法，它是建立在科學的基礎之上進行的預測、籌劃。是指在藝術設計中要重視“實用、經濟、美觀”三大原則。據說這是周恩來總理于上世紀50年代對藝術設計所提出的要求。隨著社會經濟的高度發(fā)展，人們的審美需求也得到了進一步張揚。然而，這種需求也給藝術設計領域帶來了某些錯誤的信息，與負面的影響。當下，設計的唯美傾向還是相當突出的。有人對上海高層建筑的設計就有類似的質疑。一再飽受非議的月餅包裝，設計者惟美的觀念，不能不說亦是原因之一。