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創藝享品牌策劃設計&制作供應商  >>標志設計的藝術手段

標志圖形符號在某種程度上帶有文字符號式的簡約性、聚集性和抽象性，甚至有時直接利用現成的文字符號，但卻不同于文字符號。它是以“圖形”的形式體現的(現成的文字符號須經圖形化改造)，更具鮮明形象性、藝術性和共識性。符號美是標志設計中最重要的藝術規律。標志藝術就是圖形符號的藝術。 標志設計是一種獨特的藝術平面設計。它具有單純美，特征美，凝練美，符號美的藝術美感，每個優秀的標志設計都應該好好的提煉這些美的元素，讓自己的設計作品具有更鮮明的藝術性和表達力。設計師可以把抽象的設計概念轉化為直覺意象的表象。他可以從五千年的中國文化傳統中尋求物化的載體，就象書法在現代中國標志設計中的應用一樣。具有凝練美的標志，不僅在任何視覺傳播物中(不論放得多大或縮得多小)都能顯現出自身獨立完整的符號美，而且還對視覺傳播物產生強烈的裝飾美感。凝練不是簡單，凝練的結構美只有經過精到的藝術提練和概括才能獲得。 特征美：標志設計最獨特的美即特征美。 我們只要一看此類標志，就感到標志設計很中國化，我們在感受設計中，引起對標志關注，可以為之感動。 書法它的筆劃可粗可細，可枯可潤，可方可圓，可直可繞，筆墨也可濃可淡，可分“渴潤濃淡白”。書法藝術的這種設計可塑性，具有的人格屬性、直覺意味，為中國設計師設計標志提供了靈感。 直覺思維是我們中國文化傳統思維的核心，直覺思維的書法融通物化呈現是設計師直覺思維在現代中國標志設計中的應用典范。能為最廣大人民群眾接受，這不是偶然的。這是設計師根植于中國文化傳統，根植于中國直覺思維方式的體現。 當然，事物總有兩面，也有不少專家對這兩個標志提出了不同的看法。他們認為國際化的標志設計，地域文字的障礙不能存在于標志設計中，認為兩個標志犯了圖形設計大忌。 中國現代標志設計要更多吸引世界人民的眼球，也許我們只差那么一點，那就是宣傳。北京奧運要宣傳，上海世博要宣傳，中國傳統文化也要宣傳，讓世界更多的了解我們，了解我們的直覺思維方式，世界也可以再多一點中國式眼光來看待我們。 書法藝術明確的直覺屬性和傳播認知的內在歸屬，為我們標志設計打開了一條思路。書法具有人體結構和儀態之美，它具有明確的啟示作用和心理暗示作用。書法在標志中的應用，體現了人的創造力量，是人的直覺思維的一種物化表現。標志設計圖形所要體現的不僅僅個別事物的個別特征(個性)，而是同類事物整體的本質特征(共性)，即類別特征。通過對這些特征的藝術強化與夸張，獲得共識的藝術效果。這與其它造型藝術通過有血有肉的個性刻劃獲得感人的藝術效果是迥然不同的。但它對事物共性特征的表現又不是千篇一律和概念化的，同一共性特征在不同設計中可以而且必須各具不同的個性形態美，從而各具獨特藝術魅力。 標志設計是一種簡練但又具有豐富表現力的設計。構思須慎重推敲，力求深刻、巧妙、新穎、獨特，表意準確，能經受住時間的考驗。設計須充分考慮其實現的可行性，針對其應用形式、材料和制作條件采取相應的設計手段。同時還要顧及應用于其它視覺傳播方式(如印刷、廣告、映像等)或放大、縮小時的視覺效果。設計應在詳盡明了設計對象的使用目的、適用范疇及有關法規等有關情況和深刻領會其功能性要求的前提下進行。 設計師應該把握這些標志設計的藝術手段，在標志中好好的運用，才能設計出具有高度美感和豐富內涵的標志。 單純美：標志設計中標志的藝術語言要單純再單純，任何可有可無的素材我們堅決不用;任何不是本質特征的細節我們要堅決剔除;能夠用一種藝術手段表達的，我們堅決不使用兩種;能用一點一線一色表現的決不多加一點一線一色。高度單純而有又具有高度美感，正是標志設計藝術之難度之所在。 凝練美：結構美原則是標志藝術必須遵循的，即構圖緊湊、圖形簡練，標志設計不僅單獨使用，而且經常用于各種文件、宣傳品、廣告、映像等視覺傳播物之中。標志設計具有一些藝術美的特征，這些藝術美讓標志設計更加的具有深度。標志設計是一種凝聚單純，凝練，簡單等為一體的藝術美。標志設計有著自己的藝術風格及藝術規律，把握標志設計的藝術規律是做好一個標志的基本前提。符號美：標志藝術是一種獨具符號藝術特征的圖形設計藝術。它把來源于自然、社會以及人們觀念中認同的事物形態、符號(包括文字)、色彩等，經過藝術的提煉和加工，使之結構成具有完整藝術性的圖形符號，從而區別于裝飾圖和其它藝術設計。