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兒童食品包裝的設計形態崇尚新穎，兒童食品包裝設計消費群體的特殊性和兒童好奇性的心理特征，使其整體的包裝形態盡可能的夸張、曲折。外部形態越夸張越受兒童消費者的喜歡，越能吸引到消費者的目光。迎合兒童口味的包裝設計無疑是優秀的兒童食品包裝設計的方向，它不僅能夠準確的反應商品特征、傳達商品信息，還帶給兒童美的感受和體驗、培養積極健康的人生觀。正確合理的應用包裝設計，設計出兒童喜愛的食品包裝，真正落實食品包裝為兒薰服務的基本理念是我們當代包裝設計師的責任與義務。
在當今社會人們不僅對禮品的品質有這很高需求，對于禮品盒的要求也是一樣具有很高需求的，因為禮品包裝設計不僅起到了促銷的作用，還能達到自己送禮的作用，合理的禮品盒、精美禮品盒能吸引人眼球之處有很多。首先禮品盒的精美的設計，并且品種材質非常多，這樣就能吸引到很多人的眼球，禮品盒的精美新穎、鮮艷奪目的色彩，具有這樣特點的包裝，能具有非常醒目的效果，禮品盒的這些特點在公司產品營銷過程中起到很大的作用，精美禮品盒對于產品的包裝能讓消費者產生非常強烈的購買欲望。
每一個人都可以判斷美與丑，和諧與沖突的差異， 這種能力有別于知識性的思考，可稱為“形象思維”。我們對于環境事物的感覺經驗，都是源于過去的接觸積累。 即使不經肌體接觸，也能判斷它的軟硬，粗細，輕重，冷熱……盡管因生活背景， 學習經驗各異，但經過不自覺的歸納， 秩序化的本能，多數人內心深處沉淀的感官經驗，完全相似。成功的設計者，就是利用“形象思維”來思索點，線，面的構成， 設計推演出有效的喚起美感經驗的作品。 排版設計尤為如此。因此，每一個人都可以判斷美與丑，和諧與沖突的差異， 這種能力有別于知識性的思考，可稱為“形象思維”。
簡約風格的設計主要通過圖形、文字、色彩與版式設計之簡來體現。這種追求信息單純、視覺明了的設計，給今天視覺飽和、精神負荷超重的人們帶來一股清新之風，以下就各元素的審美特征與創作方法分別述之。 19世紀末，隨著歐洲工業生產和經濟的迅猛發展，人們的生活方式、觀念開始發生變化，一種徹底與繪畫分離，簡約的形與色的設計開始被人們接受并喜歡。20世紀初現代主義設計的發展再次把這種簡約式設計推向了極致，包豪斯的建筑設計師斯密·凡得羅提出著名的“少就是多”的理論，精辟的概括了簡約主義的核心思想。之后簡約主義開始在設計領域慢慢發展并成熟起來。
包裝設計色彩要象征商品的內容，具有很好的明視度，并對文字起到良好的襯托作用。包裝必須使顧客一看便知道商品的內容，具有很好的視覺效果，體現品牌的宣傳效果。包裝色彩要符合商品主體消費的偏好。不同階層的消費者有不同的偏好，體現在色彩上就是品位問題。包裝色彩只有得到主題消費群的認同和喜愛，品牌才能有發展。同時又有振奮精神的效果，對于重視印象的化妝品的包裝來說，紅色是最能夠吸引消費者眼球，引起購買欲的色彩，因此在現代的許多化妝品設計中都有使用紅色這一色彩元素的情況。
包裝的直接價值就是保護和存儲產品，不受外界任何因素的破壞，這就是包裝對產品起到的保護價值。所有的包裝在設計的過程中，首當其沖要考慮的問題就是如何能夠最大程度地實現產品無損地展示在人們的面前。如果沒有了包裝，日常生活中眾多的產品都不能順利實現轉移、運輸等，嚴重影響著人類社會的生產活動。隨著包裝技術手段和材料工藝的成熟，人們慢慢賦予包裝額外的價值,如審美價值、宣傳價值、商用價值，甚至衍生出了包裝以外更豐富的使用價值。
包裝材料的企業對材料是否安全的認識并不足夠，并且重視的程度也不足夠，法律的意識比較淡薄，而將食品包裝納入相關法規中之后，就對安全性豎起了屏障，相關的機構就能夠有針對性有方向性的對包裝進行質檢，從法律的層面上強化相關企業在法律方面的意識，只有通過質檢的包裝材料才是能夠被使用的包裝。很長時間以來中國食品包裝設計的方向都是在吸引消費者注意，標明產品屬性上，而國人在看到一個包裝好的食品時也更多的是關注在產品本身上，對于其包裝只有視覺感受，而不會考慮使用材料的安全性。這也使得相關行業的關注點都偏向于外觀的設計上來，只想著如何吸引目光，卻很少考慮使用材料的安全性以及環保性。
在互聯網+ 時代的里，南京包裝禮盒廠家要充分運用互聯網思維。據南京一包裝印刷介紹，在互聯網+ 時期，他們運用南京的電商優勢，積極利用電子商務開拓市場，實現線上線下的充分結合，同時不斷優化自身的包裝盒產品類型，不斷推成出新，滿足市場的需要，實現了行業瓶頸的突破。我國的許多印刷包裝盒，或許是許多印刷企業正在盡力消耗的包裝盒，都是與優美二字尚有一段間隔的。去食品店買貨色的時分，特殊是那些調料、醬菜這樣不起眼的小角，中國制作是遠不如日韓的同類產品，用手一摸，不是粘乎乎就是油兮兮。
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